對话台灣珠寶設計師 — 刘又祎
1.你是在甚麼時候起头介入到内地的珠寶市場，最初印象是怎样样的？刘又祎：我自2011年起头到大陸加入多地的珠寶首饰博览會，近四年来以香港、台灣和北京為主的設計師展览。2013年進入了深圳罗湖和廣州番禺看了工場和展厅，我以“地大物博”来形容初临此地時旁觀的印象。“地大”我指的是珠寶公司、工場、珠世界第一成人,寶首饰店展現商品的場合，這里称為展厅。展厅的分列装璜如同台灣百貨公司的珠寶專柜區，也有浩繁摊位商集中于一個展厅，集中化水平在台灣唯一台北和高雄周末的沐日玉市可與之比拟，且大陸的展厅是每天業務的。展厅比邻而開、互不影响、密度之高，真是令我张口结舌！“物博”是指這里的商品种類不少。不管金、銀、K金、翡翠、各种彩寶或是饰品、金饰等，特别是銀饰商品量大、样式多，一家展厅就稀有百种乃至数千种，真是满目琳琅。
我在短短的三個礼拜内，天天操纵两到三個小時的時候，去分歧的展厅與店家老板和伙计谈天，也察看了他们與消费者的買賣舉動，偶然本身也買工具。我垂垂领會這“地大物博”的印象構成，主如果“市場體量”這個最大的影响身分。市場的巨大培養了可容纳很多的商品种類，成绩了可存在样式繁多的物件，這是谋划者的贩賣幸福，反之也是消费者的選择兴趣。
《王者之仪》
型制：胸针
材質：珊瑚、钻石、刚玉、18K金
尺寸：48 x 43 妹妹
2.作為一位珠寶首饰設計師，从設計師的角度動身，谈谈對内地珠寶首饰行業的见解。
刘又祎：既然都是市場培養了這一切，由于有益润，信赖先後有很多从業者投身此中。以是行業内的竞争會日趋剧烈，加之消费者也更進一步必要有設法的新產物。試問要怎麼从剧烈的情况中脱颖而出呢？我想設計者要去面临的，不但是產物的設計，觀念也要更新。吸引消费者的第一印象很首要，若何吸引？靠設計。消费者采辦了以後，要若何保持印象，也靠設計。惟有創意設計加深消费者影象，讓旧客户連结杰出印象，才能延续百家樂算牌,買賣發生口碑。由口、耳相傳的气力去吸引新的消费者源源不竭地進入。這是我認為必要做出扭转的处所，固然也包含台灣。
實在我這七年来在北京、上海、深圳、福州、厦門、成都和内蒙古等地的珠寶展，看到内地有很是好的珠寶設計作品，加之各類專業的珠寶杂志里也有很棒的作品、别致的設計理念和專業的專家定见，這些都是很是有益于行業的茁壮成長。可是我也發明仍是有局限性，好比部門2、三线都會的珠寶首饰从業者自己大多不太热中于罗致這些常识或觀念，更愿意把绝大部門的資本、精神投入現有的行銷系统。归根结柢應當是大陸市場其實是太大了，現有的商品形态非论立异與否，只如果風減肥方法,行爆款的或欧隽誉牌的，大師一块儿做就足够撑起很好的利润。行業里不须操心伤脑子去立异設計，故發生了同業業的商品反复性過高、差别性小、利润渐绵薄。在如斯严重的红海拼杀中，這可能必要谋划者能有一些响應的思绪来應答将来企業的延续成長。
百家樂預測,
《期待》
型制：戒指
材 質：珍珠、沙弗来石、钻石、白18K金
3.你認為两岸的設計師在設計創作上有何分歧?
刘又祎：所谓創作：去缔造與實作。透過創作把設法表达出来。大陸的珠寶首饰設計師有不少是从属于企業，比例上高過台灣。他们可以或许設計出很好的以顺應公司所需的商品，若是公司在立异設法上不深或仅是為冲量而接单，将設計摆在後面斟酌，那末設計師本身就没法纵情表达出本身心中爱好的設計觀點。而台灣珠寶市場属浅碟型小眾市場，珠寶首饰設計師只能“以智取胜，以巧精明”，可能是自力的個别或小型事情室，由于外部市場的天赋不良，資本帮忙少少，以是咱们本身不能不一手承辦挑貨、設計、建造、贩賣等环節。故两岸設計師均有情况上的难易考量。
但近几年来大陸的珠寶首饰設計師已有不少起头谋划本身的事情室，走向定制和創作标的目的，在創意和感情表达方面也有怪异之舉，并且成就斐然。特别是一线大都會或是有珠寶特點的城镇，更是使人眼睛為之一亮。相较台灣經济延续不前的表示，总體情况的滋扰對設計師很是晦气，急需冲破僵局。現在在現代科技與資讯發財的帮忙下，咱们在設計上的安身點是同样的。有一點是必定的，市場远景将會是吸引台灣珠寶首饰設計師向大陸转移的最首要身分。
《飞》
型制：坠饰、摆件 （上戴：振翅腾飞状、下戴：遨游漫空時）
材質：卵白石、尖晶石、钻石、18K金
尺寸：58 x 32 妹妹
4.你認為将来自力珠寶設計師在成長進程中應當注意哪些問题？
刘又祎：我認為珠寶首饰設計師在如今的情况里理當要：
（1） 創建本身的設計品牌：
固然不是取個名书画個圖形标记，然後去注册個牌号即完成為了品牌。而是要费經心思营建一個與眾分歧的特質，它是品牌的最大價值，具有了某种特質的品牌，就像具有特别個性的人同样，轻易给人留下难忘的印象。是以發掘品牌的特質是塑造品牌的關头。我認為“没設計，无品牌”，固然扶植品牌必要不竭用文化與常识来晋升内在，才能連结品牌的價值，继而增值。
（2）善用东西：
珠寶首饰是一個工艺技能含量较高的行業，也是一個出產技能相對于後進的財產。珠寶設計中手工身手的比例很是高，呆板今朝没法彻底替换，特别是創作型珠寶首饰。但由于期間科技的前進和觀念的進化，使得东西的扭转和制造情况的改良，如许的环境下便有機遇讓更多人领會到創作的兴趣。东西的演進和操纵，已經是讓創作這件事不只是有專業人士能做，而是人人都能成為一個創作者。
刘又祎
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简介
珠寶派設計事情室 賣力人
君品國際有限公司 設計总监
贺囍艺術首饰 創意总监
中华艺術金玉珠寶設計學會 理事長
新北市艺術珠寶學會 理事
台灣珠寶金饰設計學會筹辦主任
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